En sustrato estamos polarizados. Hemos tenido acalorados debates acerca de si junio es mejor que septiembre, sobre si es preferible resignarse a ser un nostálgico y mirar constantemente al pasado o vivir permanentemente con la ilusión de lo que vendrá. Si es conveniente resistir estoicamente en los sitios o saber irse a tiempo

En La Sustancia, la confusión actúa como caballo de Troya durante toda la película. Meret Oppenheim o Cindy Sherman ya habían hecho arte en torno a ese concepto.

Desde el pasado 3 de octubre y hasta el 24 de noviembre se representa en el Teatro de la Comedia de Madrid El gran teatro del mundo de Calderón dirigida por Lluís Homar, quien también se hace cargo de la dramaturgia junto con Brenda Escobedo y Xavier Alberti

Todo había empezado por una cuestión puramente fiscal. Resulta que la ley aplicable en aquel momento permitía la libre importación de obras de arte a Estados Unidos —exenta de aranceles—.

El pasado domingo Ifigenia, escrita por Silvia Zarco y dirigida por Eva Romero, cerró la 70ª edición del Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida.

Hay quien no conecta con la fotografía. A mí me pasa, por ejemplo, que no vibro mucho con una exposición de foto. Me ocurre más fácilmente con los libros o la pintura.

La muestra que el Thyssen ha producido sobre la pintora realista Isabel Quintanilla (Madrid, 1938-2017) es sin duda una oda a la belleza que subyace tras esos objetos, un homenaje a lo cotidiano.

Fue el primer jueves de marzo, durante la inauguración de una exposición de arte. La sala estaba en el garaje de un edificio de tres plantas de Carabanchel, un barrio al sur de Madrid, fuera de la M-30.

Es indiscutible es que la baraja del tarot es, como mínimo, un objeto bonito. Me vinieron a la cabeza varios tarots que han sido diseñados por artistas, el primero de ellos el de Dalí.

La fotografía no fue considerada como un arte en España porque aún no se había puesto detrás del objetivo Ramon Masats.

La situación fue la siguiente. Resulta que Leonora era una aristócrata inglesa que desde niña había mostrado interés por el arte y que había descubierto a los pintores surrealistas y, en especial, a uno cuya obra había llamado su atención por encima de todas los demás: la del artista alemán Max Ernst. Leonora llegó a decir que “se enamoró de los cuadros de Max antes de enamorarse de él”, porque aquí nadie está a salvo de idealizar a nadie, y más tarde por fin se conocieron.